吴余生个人资料，吴余生个人资料 云维公司总经理

吴余生现任云维公司总经理，全面负责公司的战略规划、运营管理及团队建设工作，作为企业核心领导者，他凭借丰富的行业经验和前瞻性视野，带领公司在市场竞争中稳步发展，推动业务创新与资源整合，致力于实现企业的可持续增长与价值提升，在其管理下，云维公司持续优化内部治理，拓展市场渠道，为行业发展贡献重要力量。

本文目录导读：

1. 基本信息：从江南烟雨到银幕江湖
2. 生平轨迹：从胶片学徒到作者导演
3. 创作风格：在褶皱里打捞时代碎片
4. 代表作品：银幕上的“人间辞典”
5. 影响与评价：一个“慢行者”的电影哲学

吴余生个人资料与电影世界的精神图谱

基本信息：从江南烟雨到银幕江湖

吴余生,1975年生于浙江杭州，中国内地导演、编剧、制片人，独立电影“诗意现实主义”代表人物，其名“余生”暗含“以电影安放余生”的宿命感——正如他在访谈中所言：“银幕是时间的容器，我想把那些被遗忘的褶皱，藏在光影里。”

身高178cm,少时习画，后入北京电影学院导演系，师从田壮壮，现居北京，偶尔隐居江南古镇创作，被誉为“用镜头写散文的诗人”。

生平轨迹：从胶片学徒到作者导演

（一）启蒙：父亲的放映机与江南记忆

吴余生的电影基因源于家庭,其父是上世纪80年代乡镇电影队的放映员，童年记忆里，跟着父亲推着“二八大杠”放映机走村串巷，在幕布上看了无数黑白老电影——《一江春水向东流》的悲怆，《小兵张嘎》的鲜活，成了他最早的电影启蒙，杭州的温婉、江南的烟雨，也潜移默化地融入他的美学体系，日后的作品中总带着潮湿的氤氲感与对“时间流逝”的敏感。

（二）求学：在规则与自由间找平衡

1993年考入北京电影学院导演系,同届有贾樟柯、王小帅等日后“第六代”中坚力量，与同学热衷实验电影不同，吴余生更痴迷侯孝贤的“长镜头美学”和是枝裕和的“家庭叙事”，常在宿舍用超8mm胶片拍短片，题材多为市井小人物的生存状态，毕业作品《老街》（1997）获学院奖，评语称“用克制的镜头，拍出了生活的体温”。

（三）出道：独立电影的“野蛮生长”

1998年毕业后,吴余生拒绝进入体制内电影厂，选择在横店当“漂泊导演”，做过场记、副导演，甚至替身演员，这段经历让他近距离接触底层影视从业者的真实生态，也为日后创作积累素材，2003年，自筹30万元拍出首部长片《浮尘》，用黑白影像记录农民工群体，获法国南特三大洲电影节“新导演奖”，虽未在国内公映，却成为独立电影圈的“地下经典”。

（四）成熟：从“被看见”到“被听见”

2010年后,吴余生逐渐进入大众视野。《时光倒流二十年》（2012）以非线性叙事讲述父子和解，获柏林国际电影节“新生代单元”提名；《归途》（2017）聚焦阿尔茨海默症患者，豆瓣评分8.7，成为国产老年题材电影的标杆，2023年，《时间之砂》入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，成为继贾樟柯后第二位提名该单元的内地导演，外媒评价其“用东方哲学解构现代性焦虑”。

创作风格：在褶皱里打捞时代碎片

吴余生的电影,被称为“用散文诗写就的社会史”，其风格可概括为“三重褶皱”：

（一）主题褶皱：时间的“显影液”

他的作品始终围绕“时间”与“记忆”展开，无论是《浮尘》里农民工对故乡的回望，还是《时间之砂》中历史创伤的代际传递，他擅长用“小人物”的命运折射大时代的变迁，拒绝宏大叙事，只在日常细节里埋下时间的密码——归途》里反复出现的旧钟表，《时光倒流二十年》中褪色的老照片，都是记忆的“显影液”。

（二）美学褶皱：克制的“留白艺术”

影像上,他偏爱“长镜头+自然光”，拒绝过度剪辑与煽情配乐。《时光倒流二十年》中，一场8分钟的长镜头跟拍父亲在老屋里的日常，没有台词，只有窗外的雨声和碗筷碰撞声，却让观众感受到无言的孤独，他常说：“电影不是把话说满，而是留出呼吸的空间，让观众自己走进去。”

（三）叙事褶皱：多声部的“复调结构”

剧本上,他打破线性叙事，常采用多视角、时空交错的“复调结构”。《时间之砂》里，过去（文革）、当代都市）、虚拟世界）三条线索交织，却始终围绕“个体如何面对遗忘与记忆”的核心，复杂却不混乱，被影评人称为“叙事的精密刺绣”。

代表作品：银幕上的“人间辞典”

作品名称	年份	核心主题	获奖情况
《浮尘》	2003	农民工的身份认同	法国南特三大洲电影节新导演奖
《时光倒流二十年》	2012	父子关系与时代创伤	柏林国际电影节新生代单元提名
《归途》	2017	阿尔茨海默症与家庭记忆	豆瓣年度华语电影，金马奖最佳编剧提名
《时间之砂》	2023	历史记忆与现代性焦虑	威尼斯国际电影节主竞赛单元提名

影响与评价：一个“慢行者”的电影哲学

吴余生在圈内以“慢”著称——从剧本筹备到拍摄，《归途》耗时5年，《时间之砂》打磨8年，这种“慢”常被质疑“效率低下”，但他坚持：“电影是时间的艺术，急不得。”贾樟柯评价他“在喧嚣的时代里，做一个安静的记录者”；王小帅则说：“吴余生的电影像江南的茶，初尝