江西卫视，江西卫视节目表

江西卫视是江西省重点打造的省级卫视平台，覆盖全国及海外部分地区，以“情暖中国，品质传播”为理念，综合新闻资讯、综艺娱乐、精品剧集等多元内容，其节目表涵盖《江西新闻联播》等时政新闻，《金牌调解》等民生服务类栏目，《经典传奇》等文化纪实节目，以及《跨越山海》等大型综艺，并引进热播电视剧和自制独播内容，兼顾权威性、贴近性与观赏性，满足不同年龄层观众需求，是传递江西声音、展示中国形象的重要窗口。

当江西卫视成为“胶片”：一个电影人眼中的故乡影像志

作为一个看过从卢米埃尔兄弟《火车进站》到流媒体时代互动电影的“老影迷”，我总固执地认为：所有影像都是“电影”——无论是院线银幕上的光影叙事，还是电视屏幕上的日常记录，而江西卫视，这个镶嵌在中国中部版图上的电视平台，在我眼中更像一部持续拍摄的“江西电影长片”，用不同类型的“镜头语言”，记录着这片土地的肌理、呼吸与灵魂。

纪录片式镜头：土地的肌理与时间的褶皱

在电影史上,纪录片是最接近“真实”的类型，它用镜头捕捉“正在发生的历史”，让时间在胶片上留下刻痕，江西卫视的许多节目，便如同一部部“土地电影”，将镜头对准赣鄱大地的日常肌理。

经典传奇》里，那些关于景德镇瓷器的专题，像极了纪录片《寿司之神》的叙事逻辑——不刻意煽情，只专注呈现老手艺人拉坯、画坯、烧窑的双手，镜头扫过窑火明灭的瓷窑，定格在青花瓷冰裂纹的细节里，你会突然明白：所谓“匠人精神”，从来不是抽象的口号，而是千年窑火中，一代代人用时间磨出的温度，还有《非遗江西》系列，记录赣南采茶戏的传人、夏布织造的匠人、傩舞面具的雕刻者，这些影像没有华丽的特效，却比任何剧情片都更动人——因为它让“活着的历史”有了可触摸的质感。

最让我印象深刻的,是早年间《江西新闻联播》中插播的“乡村片段”：清晨的赣南脐橙园里，果农踩着露水摘果；傍晚的鄱阳湖畔，渔民收网时银鳞闪烁；暮色中的婺源古村，炊烟从马头墙的缝隙里飘出，这些镜头像电影《小武》里的长镜头，不动声色，却藏着土地最本真的诗意。

剧情片的叙事弧光：江湖与家国的交响

如果说纪录片是江西卫视的“底色”，那么那些讲述人与故事的节目，便是它最富戏剧张力的“剧情片”，电影理论家麦茨说：“电影是梦的工厂”，而江西卫视的“剧情工厂”，总在编织着关于“江湖”与“家国”的叙事。

《金牌调解》无疑是其中最典型的“社会剧情片”，每期节目都是一个浓缩的“人生故事”：婆媳矛盾、邻里纠纷、婚姻裂痕……镜头像电影《我不是药神》的写实风格，直击普通人的困境，但不同于电影的虚构，这里的“剧情”全是真实的生活——调解员用耐心与智慧，让冲突走向和解，像一部部“现实主义的轻喜剧”，让观众在泪水中看到人性的微光，我曾看到一个关于农民工讨薪的案例，当事人激动地拍桌子，调解员默默递上一杯热茶，镜头在特写中切换：当事人颤抖的手，调解员眼中的理解，最后双方握手时，背景里的“和谐”二字模糊又清晰——这哪里只是调解？分明是一部关于“信任重建”的微型电影。

还有那些讲述江西历史人物的专题,如《王阳明》《陶渊明》，则像“历史传记片”，镜头穿过庐山的云雾，抚过吉安的文庙，用演员演绎、学者解读、实景拍摄结合的方式，让千年前的文人风骨“活”了起来，王阳明在龙场悟道的眼神，陶渊明“采菊东篱下”的背影，像电影《辛德勒的名单》中的黑白影像，带着历史的厚重，却又在细节中透着温度。

文艺片的诗意留白：山水间的哲学

江西从不缺山水：庐山的“横看成岭侧成峰”，井冈山的“苍茫群山披锦绣”，三清山的“奇峰怪石云海间”，江西卫视的节目，总像“文艺片”的导演，懂得用光影捕捉山水的“留白之美”。

早年的《山水江西》栏目，每一集都是一首“视觉散文诗”，镜头从庐山瀑布的飞流直下，缓缓摇到三叠泉的潺潺流水；从鄱阳湖的候鸟群飞，切到赣江的渔舟唱晚，没有旁白的刻意煽情，只有自然的声音：风声、水声、鸟鸣声，像电影《刺客聂隐娘》里的长镜头，静默